Весёлые ребята (фильм 1934)

Весёлые ребята

Жанр	комедия мелодрама музыкальный фильм
Режиссёр	Григорий Александров
Автор сценария	Владимир Масс Николай Эрдман Григорий Александров
В главных ролях	Леонид Утёсов Любовь Орлова Мария Стрелкова
Оператор	Владимир Нильсен Борис (Абрам-Бер) Арецкий
Композитор	Исаак Дунаевский
Кинокомпания	Мосфи́льм
Длительность	89 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1934
IMDb	ID 0025946

«Весёлые ребя́та» — первая музыкальная кинокомедия, снятая в 1934 году в СССР. Фильм считается классикой советской комедии. Первая из серии музыкальных комедий режиссёра Григория Александрова и композитора Исаака Дунаевского. Первая лирико-комедийная рольЛюбови Орловой. Картина имела большой успех как в СССР, так и за рубежом, где она демонстрировалась под названием «Москва смеётся» (англ. Moscow Laughs).

Содержание

[скрыть]

Сюжет[править | править код]

Этот раздел не соответствуетрекомендациям оформления статей о произведениях искусства.

Он не содержит полного описания сюжета, включая важные сюжетные ходы и/или концовку. Вы можете помочь проекту, добавив эти данные. Пожалуйста,пишите текст сами, а не копируйте с других ресурсов.

Весёлая музыкальная история о похождениях талантливого пастуха-музыканта Кости Потехина. Будучи принятым за модного заграничного гастролёра, простодушный Костя произвёл сенсацию в Московскоммюзик-холле, благодаря чему стал дирижёром джазового оркестра, а домашняя работница Анюта — певицей. Репетиции по подготовке к выступлению на сцене Большого театра его оркестр проводит на похоронах…

Актёры[править | править код]

Леонид Утёсов — Костя (Константин Иванович) Потехин, талантливый пастух-музыкант
Любовь Орлова — Анюта, домашняя работница
Мария Стрелкова — Елена, дитя Торгсина
Елена Тяпкина — мать Елены
Фёдор Курихин — факельщик
Роберт Эрдман — Карл Иванович, учитель музыки
Арнольд Арнольд — Густав Фраскини, дирижёр из Парагвая (в титрах как «Г. Арнольд»)

В титрах не указаны

Эммануил Геллер — зритель, который вместо сцены глядел влюблёнными глазами на подругу, у которой жали туфли
Сергей Каштелян — музыкант, зачинщик драки на репетиции
Николай Отто — музыкант, зачинщик драки на репетиции
Александр Костомолоцкий — музыкант
Валентин Парнах — эпизод^[1]

В титрах фильма присутствуют Чарли Чаплин, Гарольд Ллойд и Бастер Китон как «не участвующие в фильме».

В 1932 году кто-то из моих друзей посоветовал мне съездить в Ленинград и посмотреть там «Музыкальный магазин» — своеобразное ревю с музыкой Дунаевского и с участием Леонида Утёсова. Я поехал. И у этой короткой поездки оказалось долгое-долгое продолжение. Мы с Дунаевским и писателями Н. Эрдманом, В. Массом засели за сценарий. Работали много, дружно, горячо. Помню, как долго бились мы над маршем. Жизнерадостный, призывный, он должен был по нашему замыслу служить словно бы вывеской фильма, его девизом. Дунаевский, на мой взгляд, написал марш превосходно, но текст долго «не вытанцовывался». Многие известные поэты писали слова для нашего марша, и ни один из текстов не подходил. Тогда на помощь пришла «Комсомольская правда», которая шефствовала над картиной. Газета объявила конкурс на лучшие стихи для марша и в короткий срок получила 36 текстов. Один из них нас особенно заинтересовал. Под стихами была подпись: В. Лебедев-Кумач… Так началось наше долгое и крепкое содружество…

— Григорий Александров^[2]

Съёмочная группа[править | править код]

Постановка и режиссура: Григорий Александров
Авторы сценария:

(…) мой экранный дебют в музыкальной комедии не был лёгким. Моя героиня не только выполняла тяжёлые обязанности домработницы, но ещё и сражалась со стадом, скатывалась по лестнице с тарелками в руках, падала вместе с провалившимся забором, ездила верхом на быке. С волнением вспоминаю я о том, как встретилась и подружилась с чудесным композитором Исааком Осиповичем Дунаевским, который вместе с поэтом Василием Ивановичем Лебедевым-Кумачом подарил зрителям такие чудесные песни. Мне выпало счастье быть их первой исполнительницей. Помню как я была приятно удивлена, когда Дунаевский, впервые проиграв песню Анюты, сказал мне: «Давайте доделывать песню вместе. Вместе подумаем и поправим, чтобы пелось легко и свободно». Песни Дунаевского, звонкие и яркие, прошли вместе со мной через всю жизнь…

— Любовь Орлова^[2]

Композитор: Исаак Дунаевский
Операторы: Владимир Нильсен, Борис (Абрам-Бер) Арецкий
Звукооператор: Николай Тимарцев
Художник: Алексей Уткин
Монтажёр: Эсфирь Тобак
Директор: Исаак Зайонц
Текст песен: Василий Лебедев-Кумач
Мультипликация: Иван Иванов-Вано,Вадим Лазурский^[3]^[4]

Технические данные[править | править код]

Производство: «Москинокомбинат»
Художественный фильм, односерийный, чёрно-белый (в старой версии), цветной (в новой версии)
Звук записан на аппарате системы «Кинап» профессора А. Ф. Шорина.

Съёмки[править | править код]

Кадр из фильма

Натурные сцены фильма снимали в Гагре. Сцену, где разномастное стадо на звуки дудки вламывается в банкетный зал, снимали на даче Сергея Петровича Фёдорова — лейб-медика царской фамилии. Чтобы животные вбегали в залы дачи на звук пастушьей дудочки, было предложено не поить животных целый день, а затем выпустить, предварительно показав корыта с водой. Для того чтобы снять сцену, как коровы и козы едят мебель — бутафоры сделали её из соломы, макарон и вермишели^{[источник не указан 846 дней]}.
Во время съёмок две коровы свалились от жары в обморок, третья упала с высокого откоса и грохнулась на дорогу. Поросёнок напился с первого дубля — выпив тарелку коньяка, он пошёл шататься по столу, круша посуду в пьяном угаре^{[источник не указан 846 дней]}. А вот бык создал некоторые проблемы. Вылакав десять литров водки, он начал бесчинствовать, сорвался с привязи и стал гоняться за съёмочной группой^{[источник не указан 846 дней]}. С трудом быка загнали в стойло и стали решать, что с ним дальше делать. Позвали гипнотизёра, потом дрессировщика Дурова — всё тщетно. Помог ветеринарный врач, который посоветовал налить быку водки с бромом. Бык успокоился.
Для съёмок ряда сцен использовалась технология «Транспарант Даннинга». Данная технология заключалась в одновременной съёмке объектов переднего плана (в частности, игры актёров) и контактной печати со специального позитива фонового изображения. При одновременной съёмке на готовый кусок фильма с заранее снятым фоном можно доснять любые другие сцены. Для этого в кинокамеру заряжались две плёнки: проявленная позитивная плёнка с фоновой сценой и непроявленная панхроматическая плёнка. Плёнка с фоновой сценой окрашивалась в жёлто-оранжевый цвет, в съёмочном павильоне устанавливается синий экран, на фоне которого велась съёмка. Снимаемые сцены в павильоне освещались красным светом. При таком освещении снятые сцены дают самостоятельное изображение на негативе, так как красные лучи свободно проникают через позитив, окрашенный в красный цвет. Фоновый позитив пропускал то или иное количество сине-зелёного света, отражённого от синего экрана. Из-за различного спектрального состава освещения объекты переднего плана служили своеобразной маской, не допускающей просвечивания сквозь них фонового изображения.
Методом транспарантной съёмки были сняты сцены под луной в Гаграх, мюзик-холл, зрительный зал Большого театра, внешний вид Большого театра и окружающих зданий. Также методом транспарантной съёмки были сняты сцены, когда катафалк на большой скорости мчится к Большому театру. Для создания иллюзии движения катафалка он был установлен на подставки, а колёса вращались принудительно.