Бег (фильм, 1970) — Википедия |

Бег

Жанр	кинороман
Режиссёр	Александр Алов Владимир Наумов
Автор сценария	Михаил Афанасьевич Булгаков
В главных ролях	Людмила Савельева Алексей Баталов Михаил Ульянов Татьяна Ткач Владислав Дворжецкий Евгений Евстигнеев
Оператор	Леван Пааташвили
Кинокомпания	Киностудия «Мосфильм». Творческое объединение писателей и киноработников
Длительность	196 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1970
IMDb	ID 0065457

«Бег» — советский двухсерийный кинофильм режиссёров Александра Алова и Владимира Наумова, снятый по мотивам произведений Михаила Булгакова «Бег», «Белая гвардия» и «Чёрное море».

Содержание

Сюжет[править | править код]

Этот раздел не соответствует рекомендациям оформления статей о произведениях искусства.

Он не содержит полного описания сюжета, включая важные сюжетные ходы и/или концовку. Вы можете помочь проекту, добавив эти данные. Пожалуйста, пишите текст сами, а не копируйте с других ресурсов.

1920 год. Гражданская война на Юге России близится к завершению. После наступления Красной армии в Крыму начинается исход всех, кто искал спасения от «окаянных дней» (по словам Ивана Бунина) революции (1917 год).

В этом страшном течении оказываются рядом самые разные люди — беззащитная Серафима Корзухина и полковая дама Люська, приват-доцент Голубков и генерал Хлудов. Выброшенные в «тараканьи бега» стамбульской (Турция) эмиграционной жизни, русские интеллигенты теряют почву под ногами. Последним шансом спасти Серафиму становится поездка Голубкова и генерала Чарноты в Париж — на розыски её сбежавшего мужа. Поездка приводит к поразительным результатам.

В ролях[править | править код]

В главных ролях

Людмила Савельева — Серафима Владимировна Корзухина, жена товарища министра торговли
Алексей Баталов — Сергей Павлович Голубков, приват-доцент Санкт-Петербургского университета
Михаил Ульянов — Григорий Лукьянович Чарнота, генерал
Татьяна Ткач — Люська Корсакова
Владислав Дворжецкий — Роман Валерьянович Хлудов, генерал (прототип — генерал Слащёв)
Евгений Евстигнеев — Парамон Ильич Корзухин, товарищ министра торговли Крыма

В ролях

Роман Хомятов — Михаил Васильевич Фрунзе, командующий Южным фронтом красных
Владимир Заманский — Баев, командир красного полка
Николай Олялин — Крапилин, вестовой
Бруно Фрейндлих — белый главнокомандующий (прототип — барон Пётр Николаевич Врангель)
Владимир Осенев — Тихий, белый контрразведчик
Александр Январёв — Голован, есаул (адъютант Хлудова)
Владимир Басов — Артур Артурович, «Тараканий царь»
Тамара Логинова — Марья Константиновна, кассир
Олег Ефремов — белогвардейский полковник
Алёша Наумов — Петька Щеглов
Павел Шпрингфельд — Скунский, белый контрразведчик
Николай Сергеев — гробовщик

В эпизодах

Наталья Варлей — девочка с козой
Павел Винник — белый контрразведчик
Константин Воинов — генерал Кравченко
Михаил Глузский — белый штабс-капитан
Николай Горлов — епископ Африкан (прототип епископ Вениамин (Федченков))
Микаэла Дроздовская — модистка
Валерий Золотухин — эстрадный певец
Альфред Зиновьев — Паисий
Наум Коржавин — шпрехшталмейстер стамбульского цирка
Николай Кутузов — игумен Кирилловского монастыря под Бериславом
Дмитрий Орловский — телеграфист
Юрий Потёмкин — мужик из похоронной команды
Владимир Протасенко — комбриг
Готлиб Ронинсон — грек-сладострастник
Георгий Светлани — профессор с контрабасом
Сергей Торкачевский — кадет
Станислав Хитров — Антуан Грищенко, слуга Корзухина
Николай Юдин — монах
Анатолий Яббаров — солдат с гробами

Съёмочная группа[править | править код]

Авторы сценария:
- Александр Алов
- Владимир Наумов
Режиссёры-постановщики:
- Александр Алов
- Владимир Наумов
Главный оператор: Леван Пааташвили
Главный художник: Алексей Пархоменко
Художники:
- Наталья Пархоменко
- К. Степанов
Композитор: Николай Каретников
Костюмы: Лидия Нови
Монтаж: Тамара Зуброва
Звук: Роланд Казарян
Литературный консультант: Елена Булгакова
Военные консультанты:
- генерал армии Иван Павловский
- генерал-лейтенант Николай Осликовский
- генерал-майор Н. Молотков
Консультант по историческому костюму Мария Мерцалова
Директор картины: Михаил Амираджиби

Факты[править | править код]

Подготовка к съёмкам[править | править код]

Изначальный сценарий носил название «Сны о России», которое затем заменили на «Путь в бездну», от которого вернулись к авторскому — «Бег»^[1]
Для съёмочной группы фильма был устроен закрытый просмотр запрещенного в СССР фильма «Доктор Живаго» (1965 год, реж. Дэвид Лин)^[2]^[3]
Консультантом фильма была Елена Булгакова (третья жена и муза Михаила Булгакова), которую Наумов называл прекрасной мистической женщиной и говорил: «Я не понимаю, наши отношения сон или явь?..»^[2]. По его же словам, Елена Сергеевна являлась звеном между съёмочной группой фильма и Михаилом Афанасьевичем.^[1]
Елена Булгакова внесла в фильм сцену, когда гробовщик проводит пальцем по щеке одного из белых офицеров и говорит: «Надобно побриться! А то мёртвого будет не сподручно брить!».^[1]
Вопрос, на какую плёнку снимать фильм (зарубежная для двухсерийной ленты — накладно, а отечественная приходила в браке), был решён в пользу отечественной широкоформатной плёнки.^[1]
Финал пьесы образца 1928 года — о возвращении Хлудова, Серафимы Корзухиной и Голубкова в Россию. Переработанный автором вариант 1937 года : оставленный в Константинополе Хлудов пускает себе пулю в лоб. Сценаристы в финал фильма ввели одинокую фигуру Хлудова, смотрящего в морскую даль в окружении бродячих собак^[1]
В сцене в поезде Хлудов просит своего адъютанта есаула Голована почитать ему вслух Библию. Голован отвечает, что он неграмотный, что в реальности вряд ли могло быть, учитывая его чин и должность.

Актёры[править | править код]

Без проб на роли были утверждены Евгений Евстигнеев и Михаил Ульянов^[1]
Актёр Глеб Стриженов был утверждён и начал сниматься в роли Хлудова. Однако некоторое время спустя эту роль отдали омскому актёру Владиславу Дворжецкому, который до того пробовался на роль Голубкова (её впоследствии сыграл Алексей Баталов)^[1]
Съёмка сцены карточной игры снималась в холодном павильоне «Мосфильма» ночью (единственное время, когда Евстигнеев и Ульянов могли выкроить время после вечерних спектаклей)^[1]
Режиссёр Владимир Наумов в документальном фильме (реж. Наталья Наумова) вспоминает, как делалась сцена карточной игры, в которой генерал Чарнота обыгрывает Корзухина:

Евстигнеев — человек экспромта и быстро загорающийся и тут же быстро устающий от однообразия, а Ульянов, наоборот, с каждой новой репетицией всё сильнее и сильнее расцветает, так сказать, распробует и наслаждается. Получалось, каждый из них шёл в своем направлении, один угасал, второй разгорался.

Чтобы решить проблему и согласовать игру актеров, Наумову и Алову пришлось отвлечь Евстигнеева красивой актрисой и чаем, а самим имитировать Евстигнеева, разогревая Ульянова. В нужный момент Евстигнеева выпустили и получилась замечательная сцена.

Евгений Евстигнеев во время съемок использовал любую возможность, чтобы вздремнуть. Если объявляли перерыв на четыре минуты, три из них он спал^[4]
Валерий Золотухин в фильме играет роль эстрадного певца в ресторане, исполняющего песню на стихи Игоря Северянина в манере Александра Вертинского. Выбор песни практически до окончания съёмок оставался не очевиден — выбирали между «Это было у моря» и «Ананасами в шампанском». Дошло до того, что две бумажки с названиями текстов были свёрнуты в трубочки и Евгений Евстигнеев вытащил ту, на которой было написано «Это было у моря»^[5]

Места съёмок[править | править код]

Для съёмок снов Хлудова предполагалось солёное озеро Баскунчак, Астраханская область. Оператор Леван Пааташвили вспоминает:

Это бесконечная гладь ослепительно белой соли, похожей на ледяной покров. Когда летнее солнце опускалось к горизонту, на белой поверхности от фигур и предметов появлялись длинные километровые тени, и это выглядело как сновидение. Натура подходила нам идеально, но, к сожалению, в этой «пустыне» не было воинских частей, необходимых для массовых сцен. Наконец, после долгих поисков я неожиданно нашел натуру с необычно интересной фактурой. Это были люберецкие карьеры, где добывают песок для стройки, — масштабные нагромождения странных конфигураций уходящих в глубину песчаных насыпей. Нам удалось на материале этой натуры создать гармонию цвета, света и формы, выделяя лишь отдельные драматургические моменты. Здесь мы отсняли все сны Хлудова и основные боевые сцены с Красной Армией.^[2]

Зимние сцены в монастыре и в лесу (в начале и в конце фильма) снимались в Саввино-Сторожевском монастыреи его округе, рядом со Звенигородом под Москвой
Сцены форсирования Сиваша снимали под Севастополем^[2]^[3]
Общие планы Константинополя без актеров снимали в Стамбуле «подпольно» из-за отсутствия разрешения религиозных организаций. Съёмка шла на ручную камеру, чтобы не считаться профессиональной. Из-за разряженного аккумулятора получилось снять не 24 кадра в секунду, а 10-12.^[1]^[2]
Городские декорации Константинополя снимали в болгарском городе Пловдиве, частично — в декорациях на «Мосфильме»^[2]^[3]
Сцену, где герой Михаила Ульянова в подштанниках идет по городским улицам, снимали в Париже. При этом актёр в исподнем мало кого удивил.^[1]^[2]
Ряд сцен снимали на территории Новоспасского монастыря в Москве.

Съёмочные подробности[править | править код]

Для актёра Владислава Дворжецкого работа над ролью Хлудова началась со сцены в салоне поезда (Хлудов в бреду, его преследует призрак повешенного солдата)^[1]
Сцену, когда всадник на скаку поднимает с земли упавшее красное знамя, сняли с одного дубля (съёмки проходили в Закарпатье, где только закончились съемки фильма «Ватерлоо» режиссёра Сергея Бондарчука, и лошади были настолько измотаны, что отказывались сниматься)^[2]
По окончании съемок в Париже необходимо было подписать окончательный акт о расходах съемочной группы у юриста, который поставил на документах свою подпись: «Честью своей подтверждаю, что все расходы произведены правильно». Пришлось объяснять, что в Союзе о «всемирно известной юридической компании» не знают и для бухгалтера необходим только штамп. Француз-юрист оскорбился, но всё же удалось поставить необходимый штамп^[4]
К организации съёмок сцены тараканьих бегов безуспешно привлекались и «дрессировщики», и «кибернетики», пока не вспомнили о домашних тараканах, которые всегда убегают в темноту при включении света. Для съёмок на бильярдном столе организовали небольшие ящички с заслонками, оклеенные внутри чёрным бархатом. Конструкция работала исключительно точно^[2]