Гиперболоид инженера Гарина (фильм, 1965) — Википедия

Гиперболоид инженера Гарина

Жанр	фантастика, приключения
Режиссёр	Александр Гинцбург
Продюсер	Моисей Самуилович Вайнберг
Автор сценария	Иосиф Маневич Александр Гинцбург
В главных ролях	Евгений Евстигнеев Всеволод Сафонов Михаил Астангов Михаил Кузнецов
Оператор	Александр Рыбин
Композитор	Моисей Вайнберг
Кинокомпания	киностудия им. Горького
Длительность	96 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1965
IMDb	ID 0314105

«Гиперболо́ид инжене́ра Га́рина» — советский научно-фантастический фильм, снятый в 1965 году, по одноимённому роману А. Н. Толстого.

Содержание

Сюжет[править | править код]

1925 год. Русский инженер Пётр Гарин, используя изобретение профессора Манцева, создаёт оружие небывалой разрушительной силы — гиперболоид, генератор мощного теплового луча. Он решает использовать гиперболоид для осуществления своей идеи — стать правителем мира. За Гариным и его гиперболоидом начинается охота.

В ролях[править | править код]

Евгений Евстигнеев — Гарин
Всеволод Сафонов — Шельга Василий Витальевич, сотрудник Ленинградского уголовного розыска
Михаил Астангов — Роллинг
Наталья Климова — Зоя Монроз
Владимир Дружников — Артур (Артурович), помощник Роллинга
Михаил Кузнецов — Хлынов
Юрий Саранцев — Тарашкин
Николай Бубнов — Манцев Николай Христофорович, руководитель экспедиции в Сибири
Виктор Чекмарёв — четырёхпалый
Павел Шпрингфельд — Гастон
Бруно Оя — капитан яхты «Аризона» Янсен
Алексей Ушаков — Ваня Гусев
Анатолий Ромашин — доктор Вольф
Валентин Брылеев — Виктор Ленуар, помощник Гарина
Артём Карапетян — секретарь
Вячеслав Гостинский — комендант Золотого острова
Степан Крылов — работник телеграфа
Владимир Балашов — учёный (эпизод)
Константин Карельских

Съёмочная группа[править | править код]

Художники-постановщики: Евгений Галей, М. Карякин
Звукорежиссёр: Д. Зотов
Монтаж: Лидия Жучкова, Н. Карлова
Художник-гримёр: Б. Антонов
Костюмы: Л. Душина, В. Юдин
Исполнение музыки: Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр: Эмин Хачатурян

Технические данные[править | править код]

Производство: киностудия им. Горького.
Художественный фильм, чёрно-белый.
Аудитория: 20,8 млн зрителей.

Награды[править | править код]

1966 — Главная премия «Золотая печать города Триеста» на МКФ фантастических фильмов в Триесте (Италия)

Оценки фильма[править | править код]

Многие первоначальные рецензии на фильм отражали недовольство критиков^[1]. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В.С. Ревич предъявил фильму классово-политический упрёк в том, что социальная сторона («механика буржуазных взаимоотношений, биржевой игры, капиталистической экономики и морали») романа А. Толстого «начисто выпала из фильма, осталась опять-таки упрощённо детективная, торопливо объяснённая научная»^[2]. Через полтора десятилетия он оценил фильм несколько иначе:

«Несмотря на редкостный по звучности имён актёрский состав, фильм не удался. Была совершена типичная ошибка экранизаторов больших произведений прозы. Стремление не упустить основные сюжетные ходы приводит к беглости — мелькнул персонаж, пролетело событие — и дальше, дальше, скорее; экранного времени не хватает, чтобы всмотреться в лица, разобраться в сути событий…В результате получился событийно-приключенческий боевик с весьма поверхностной философией»^[3].

— “НФ”, выпуск 29, 1984, с. 207—208

Кинокритик В.С. Иванова увидела «поразительное в своей унылой дотошности зрелище» и написала: «Только в финале фильма, в длинной панораме пустынного острова с двумя слоняющимися по нему жалкими фигурками почти дикарей… только в этом финале на минуту проглянуло что-то от толстовского уничтожающего сарказма. Проглянуло и… И в зале зажегся свет»^[4].

В отличие от В.С. Ивановой, киновед и кинокритик А.В. Фёдоров выделял «неординарность аудиовизуального решения» фильма^[5]^[6]^[7].

…явно выделяется изысканное изобразительное решение первой — чёрно-белой экранизации «Гиперболоида инженера Гарина» (1965), выполненное в духе film noir (американские и французские фильмы с криминальным сюжетом 1940-х – 1950-х годов с мрачными мотивами обречённости, фатализма и элементами экспрессионизма): здесь и игра с линейной светотенью в ночных сценах, и контрастные перепады чёрного и белого в сценах дневных, и использование широкоугольного объектива, необычных точек съемки и т.п. <…> Под стать визуальному стилю фильма оказалась и динамично-нервная, а местами и ироничная музыка композитора М. Вайнберга…^[8]^[9]^[10].

По мнению культурологов А. Новиковой и О.Тимофеевой, использование эстетики film noir «не только делает фильм более зрелищно привлекательным, но и позволяет представить средствами кино внутренний мир одержимого фанатичными идеями героя»^[11]. Исполнителю роли инженера Гарина Евгению Евстигнееву удалось показать «его психологически убедительным фанатиком идеи обладания миром: умным, расчётливым и упорным, не чуждым иронии». При этом «лексика, мимика и жесты его персонажа лаконичны и подчинены прагматике сюжетных обстоятельств»^[6]^[12].