Гиперболоид инженера Гарина | |
---|---|
![]() |
|
Жанр | фантастика, приключения |
Режиссёр | Александр Гинцбург |
Продюсер | |
Автор сценария |
Иосиф Маневич Александр Гинцбург |
В главных ролях |
Евгений Евстигнеев Всеволод Сафонов Михаил Астангов Михаил Кузнецов |
Оператор | Александр Рыбин |
Композитор | Моисей Вайнберг |
Кинокомпания | киностудия им. Горького |
Длительность | 96 мин. |
Страна | ![]() |
Язык | русский |
Год | 1965 |
IMDb | ID 0314105 |
«Гиперболо́ид инжене́ра Га́рина» — советский научно-фантастический фильм, снятый в 1965 году, по одноимённому роману А. Н. Толстого.
Содержание
Сюжет[править | править код]
1925 год. Русский инженер Пётр Гарин, используя изобретение профессора Манцева, создаёт оружие небывалой разрушительной силы — гиперболоид, генератор мощного теплового луча. Он решает использовать гиперболоид для осуществления своей идеи — стать правителем мира. За Гариным и его гиперболоидом начинается охота.
В ролях[править | править код]
- Евгений Евстигнеев — Гарин
- Всеволод Сафонов — Шельга Василий Витальевич, сотрудник Ленинградского уголовного розыска
- Михаил Астангов — Роллинг
- Наталья Климова — Зоя Монроз
- Владимир Дружников — Артур (Артурович), помощник Роллинга
- Михаил Кузнецов — Хлынов
- Юрий Саранцев — Тарашкин
- Николай Бубнов — Манцев Николай Христофорович, руководитель экспедиции в Сибири
- Виктор Чекмарёв — четырёхпалый
- Павел Шпрингфельд — Гастон
- Бруно Оя — капитан яхты «Аризона» Янсен
- Алексей Ушаков — Ваня Гусев
- Анатолий Ромашин — доктор Вольф
- Валентин Брылеев — Виктор Ленуар, помощник Гарина
- Артём Карапетян — секретарь
- Вячеслав Гостинский — комендант Золотого острова
- Степан Крылов — работник телеграфа
- Владимир Балашов — учёный (эпизод)
- Константин Карельских
Съёмочная группа[править | править код]
- Художники-постановщики: Евгений Галей, М. Карякин
- Звукорежиссёр: Д. Зотов
- Монтаж: Лидия Жучкова, Н. Карлова
- Художник-гримёр: Б. Антонов
- Костюмы: Л. Душина, В. Юдин
- Исполнение музыки: Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр: Эмин Хачатурян
Технические данные[править | править код]
- Производство: киностудия им. Горького.
- Художественный фильм, чёрно-белый.
- Аудитория: 20,8 млн зрителей.
Награды[править | править код]
- 1966 — Главная премия «Золотая печать города Триеста» на МКФ фантастических фильмов в Триесте (Италия)
Оценки фильма[править | править код]
Многие первоначальные рецензии на фильм отражали недовольство критиков[1]. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В.С. Ревич предъявил фильму классово-политический упрёк в том, что социальная сторона («механика буржуазных взаимоотношений, биржевой игры, капиталистической экономики и морали») романа А. Толстого «начисто выпала из фильма, осталась опять-таки упрощённо детективная, торопливо объяснённая научная»[2]. Через полтора десятилетия он оценил фильм несколько иначе:
«Несмотря на редкостный по звучности имён актёрский состав, фильм не удался. Была совершена типичная ошибка экранизаторов больших произведений прозы. Стремление не упустить основные сюжетные ходы приводит к беглости — мелькнул персонаж, пролетело событие — и дальше, дальше, скорее; экранного времени не хватает, чтобы всмотреться в лица, разобраться в сути событий…В результате получился событийно-приключенческий боевик с весьма поверхностной философией»[3].
— “НФ”, выпуск 29, 1984, с. 207—208
Кинокритик В.С. Иванова увидела «поразительное в своей унылой дотошности зрелище» и написала: «Только в финале фильма, в длинной панораме пустынного острова с двумя слоняющимися по нему жалкими фигурками почти дикарей… только в этом финале на минуту проглянуло что-то от толстовского уничтожающего сарказма. Проглянуло и… И в зале зажегся свет»[4].
В отличие от В.С. Ивановой, киновед и кинокритик А.В. Фёдоров выделял «неординарность аудиовизуального решения» фильма[5][6][7].
…явно выделяется изысканное изобразительное решение первой — чёрно-белой экранизации «Гиперболоида инженера Гарина» (1965), выполненное в духе film noir (американские и французские фильмы с криминальным сюжетом 1940-х – 1950-х годов с мрачными мотивами обречённости, фатализма и элементами экспрессионизма): здесь и игра с линейной светотенью в ночных сценах, и контрастные перепады чёрного и белого в сценах дневных, и использование широкоугольного объектива, необычных точек съемки и т.п. <…> Под стать визуальному стилю фильма оказалась и динамично-нервная, а местами и ироничная музыка композитора М. Вайнберга…[8][9][10].
По мнению культурологов А. Новиковой и О.Тимофеевой, использование эстетики film noir «не только делает фильм более зрелищно привлекательным, но и позволяет представить средствами кино внутренний мир одержимого фанатичными идеями героя»[11]. Исполнителю роли инженера Гарина Евгению Евстигнееву удалось показать «его психологически убедительным фанатиком идеи обладания миром: умным, расчётливым и упорным, не чуждым иронии». При этом «лексика, мимика и жесты его персонажа лаконичны и подчинены прагматике сюжетных обстоятельств»[6][12].
⭐⭐⭐⭐⭐ Материал из Википедии — свободной энциклопедии.