Две женщины (фильм, 2014)

Две женщины

Жанр	драма
Режиссёр	Вера Глаголева
Продюсер	Наталья Иванова
Автор сценария	Светлана Грудович Ольга Погодина-Кузмина Вера Глаголева
В главных ролях	Анна Астраханцева Рэйф Файнс Александр Балуев Сильви Тестю
Оператор	Гинтс Берзиньш
Композитор	Сергей Баневич
Кинокомпания	Продюсерский Центр «Хорошо Продакшн»
Длительность	100 мин.
Бюджет	3 млн
Страна	Россия Латвия Франция
Язык	русский
Год	2014
IMDb	ID 1989435
Официальный сайт

«Две́ же́нщины» — художественный фильм 2014 года режиссёра Веры Глаголевой. В основе фильма — пьеса русского классика И. С. Тургенева «Месяц в деревне».

Съёмки проходили в Смоленской области, в музее-усадьбе М. И. Глинкив селе Новоспасском. В главных ролях снялись Рэйф Файнс, Анна Астраханцева и Александр Балуев.

Картина «Две женщины» была фильмом закрытия XXII кинофестиваля «Окно в Европу» в августе 2014 года^[1], а в сентябре 2014 была фильмом открытия 12-го кинофестиваля «Меридианы Тихого»^[2] и X Казанского международного кинофестиваля^[3].

Начало проката фильма в России — 22 января 2015 года^[4].

Содержание

Сюжет[править | править код]

В основе пьесы лежит любовный четырёхугольник. Наталья Петровна, жена богатого помещика Аркадия Сергеича Ислаева, влюбляется в Алексея Николаевича Беляева — студента, учителя сына Коли.

Михаил Александрович Ракитин — друг семьи, уже давно любит Наталью Петровну. Верочка — воспитанница Натальи Петровны тоже влюбляется в молодого учителя. Беляев и Ракитин в итоге покидают поместье…

В ролях[править | править код]

Александр Балуев — Аркадий Сергеич Ислаев, богатый помещик, 36 лет
Анна Астраханцева — Наталья Петровна, жена Ислаева, 29 лет
Рэйф Файнс — Михаил Александрович Ракитин, друг дома, 30 лет(дубляж — Вадим Медведев)
Сильви Тестю — Елизавета Богдановна, компаньонка
Анна Леванова — Верочка, воспитанница, 17 лет
Никита Волков — Алексей Николаевич Беляев, студент, 21 года
Бернд Мосс^[de] — Шааф, немец-гувернер, 45 лет
Лариса Малеванная — Анна Семеновна Ислаева, мать Ислаева, 58 лет
Сергей Юшкевич — Игнатий Ильич Шпигельский, доктор, 40 лет
Василий Мищенко — Афанасий Иванович Большинцов, сосед, 48 лет
Анна Нахапетова — Катя, служанка

Съёмочная группа[править | править код]

Режиссёр-постановщик — Вера Глаголева
Автор сценария — Светлана Грудович, Ольга Погодина-Кузмина, при участии Веры Глаголевой (по пьесе И. С. Тургенева)
Оператор-постановщик — Гинтс Берзиньш L.G.C. (Латвия)
Художник-постановщик — Елена Жукова, Ольга Архипова
Композитор — Сергей Баневич
Художник по костюмам — Елена Лукьянова
Художник по гриму — Тамара Фрид
Звукорежиссёр — Пётр Малафеев
Исполнительные продюсеры — Мария Ксинопуло, Екатерина Шавлова, Дэвид П. Келли, Тим Макреади, Майкл Робинсон
Со-продюсеры — Вера Глаголева, Лоран Данелу, Антра Цилинска
Продюсер — Наталья Иванова

Подготовка к съёмкам[править | править код]

Пьеса «Месяц в деревне» никогда ранее не экранизировалась в России. Существовал спектакль Анатолия Эфроса, поставленный 1977 году в Театре на Малой Бронной и перенесённый на телеэкраны в 1983 году^[5]. Режиссёр, до этого снявший Веру Глаголеву в своём фильме «В четверг и больше никогда», пригласил начинающую актрису в свой спектакль на роль Верочки. Тогда она отказалась в силу ряда причин, но очень жалеет об этом^[6].

Картина снималась в живописных окрестностях Смоленска, в имении Михаила Глинки Новоспасское, где доподлинно восстановлены интерьеры и внешний вид усадьбы в стиле русского классицизма середины XIX века^[7]. Господский дом даже немного достроили — террасу расширили, по старым традициям сплели новую мебель^[8]. В усадьбе Глинки всегда были оранжереи, выращивали в них диковинные для Смоленщины лимоны, абрикосы, даже ананасы. Но эти постройки не сохранились, и специально для фильма была построена новая оранжерея, уникальная по своей архитектуре и дизайну. Здесь снимались несколько важных любовных сцен. Весь реквизит — подлинный, был собран из частных коллекций и антикварных салонов. Французский Дом Guerlain специально для съёмок фильма прислал точную копию флакона парфюма «Imperial» середины XIX века. Для главной героини были изготовлены изысканные украшения в стиле эпохи. Для оформления интерьеров и пошива костюмов, использовались натуральные ткани из коллекций старинных английских фабрик^[7], лён, хлопок, шёлк, шерсть, батист, шёлковая чесуча, которая сейчас не применяется, и натуральный шёлковый газ. Всего было сшито 27 комплектов для основных персонажей^[9]. Зонтики брались в прокат в музее. Полностью изготовлялись головные уборы и обувь. Художник по костюмам Елена Лукьянова: «Мы делали не 1840 год, в который, может быть, происходили события, а взяли дату написания пьесы. Потому что мода 50-х годов отличается от 40-х. Она менее слащаво-романтичная, как показалось Вере Витальевне. Это было её пожелание. Просто в 40-е годы популярной была причёска букли, все дамы были такие изнеженно-романтичные. А режиссёру хотелось создать образы, которые были бы ближе к нашему времени, более лаконичные причёски, более чёткий силуэт, чтобы талия была на месте»^[10].

В конце 2014 года костюмы к фильму демонстрировались на выставке «Две женщины. Предисловие», прошедшей в Государственном музее А. С. Пушкина в Москве^[11]. Все представленные на выставке костюмы, изобразительные и рукописные материалы, связанные с фильмом, эскизы костюмов и другие предметы были переданы в дар музею и его филиалу — музею И. С. Тургенева на Остоженке^[12]^[13].

Награды и номинации[править | править код]

VII Всероссийский кинофестиваль актёров-режиссёров «Золотой феникс»^[14]
- Гран-при фестиваля режиссёру Вере Глаголевой
- Специальный приз имени Михаила Глинки Сергею Баневичу, композитору фильма
- Специальный приз имени мецената Марии Тенишевой продюсеру Наталье Ивановой
Фестиваль кино и театра «Амурская осень»^[15]
- Гран-При им. Валерия Приемыхова за лучший фильм
- Приз за лучшую операторскую работу — Гинтсу Берзиньшу
Кинофестиваль «Меридианы Тихого»^[16]
- Приз имени Юла Бриннера — Анна Леванова
II Международный фестиваль «Угра»^[17]
- Гран-при фестиваля
- приз за лучшую режиссуру — Вера Глаголева
- приз за лучшую женскую роль — Анна Астраханцева и Анна Леванова
- картина удостоилась приглашения в г. Баден-Баден (Германия) в апреле 2015 года на Культурно-деловой Форум «Дни России в Европе»^[18].
XXIII Всероссийский кинофестиваль «Виват кино России!»^[19]:
- приз зрительских симпатий
- приз за лучшую мужскую роль — Александр Балуев
XXI кинофестиваль «Литература и кино» в Гатчине^[20]:
- приз за лучшую режиссуру — Вера Глаголева
- приз за лучшую музыку им. Андрея Петрова — Сергей Баневич
- приз за лучшую мужскую роль — Рэйф Файнс
- приз за лучшую женскую роль — Анна Астраханцева
Чебоксарский международный кинофестиваль^[21]:
- приз зрительских симпатий
- приз за лучшую женскую роль
3-й Тегеранский международный кинофестиваль Jasmine IFF, Иран:
- приз за лучший сценарий
- приз за лучшую операторскую работу
12-й фестиваль «Лучезарный ангел»^[22]:
- второе место в номинации игровое кино

Критика и отзывы[править | править код]

Эмилия Деменцова (The Hollywood Reporter Russia) считает, что воскрешая подзабытую пьесу, Вера Глаголева ставила перед собой сверхзадачу: показать, что современный российский кинематограф напрасно не принял от советского эстафету экранизаций. «„Все вы прекрасные люди“ — эта реплика из пьесы не звучит в „Двух женщинах“, но является квинтэссенцией всей картины. Благость, прекраснодушие, „трепещущий свет“ и „тихое мерцание звезд“ излучает каждый кадр фильма. Глаза отдыхают, а сердце утешается»^[23].
По мнению Евгения Ухова (Film.ru), экранизация тургеневской пьесы получилась по-женски неспешной, нежной и порой самовлюбленной, но вполне достойной великого русского литературного наследия”. Критик особо отмечает мастерство Глаголевой, которая завораживает успокаивающим ритмом, сногсшибательной картинкой и окутывает атмосферой русского поместья. Перемещение во времени кажется почти физическим, и это безусловное достижение «Двух женщин». Другим достижением картины Ухов считает великолепный актёрский ансамбль: «Актерски фильм решён на очень высоком уровне — заглавные две женщины, словно пара кружащихся вокруг друг друга звёзд, затягивают своей мощной гравитацией самых разных мужчин, обжигают их, управляют их мыслями и движением, оставаясь при этом занятыми лишь самими собой. К финалу картина набирает уровень драматизма, не стыдный на фоне литературного первоисточника»^[24].