Дуэлянт (фильм, 2016) — Википедия |

Дуэлянт

Жанр	драма
Режиссёр	Алексей Мизгирёв
Продюсер	Александр Роднянский, Сергей Мелькумов
Автор сценария	Алексей Мизгирёв
В главных ролях	Пётр Фёдоров Владимир Машков Юлия Хлынина Сергей Гармаш
Оператор	Максим Осадчий
Композитор	Игорь Вдовин
Кинокомпания	Нон-стоп продакшн Columbia Pictures
Длительность	110 мин
Бюджет	725 млн руб.
Сборы	376 млн руб.
Страна	Россия
Язык	русский
Год	2016
IMDb	ID 5282006

«Дуэлянт» — российский приключенческий фильм режиссёра Алексея Мизгирёва, снятый в 2016 году по заказу кинокомпании Columbia Pictures. Мировая премьера фильма состоялась 9 сентября 2016 года. В российский кинопрокат картина вышла 29 сентября 2016 года. Это третий российский фильм в формате IMAX^[1].

Показ фильма входил в официальную программу кинофестиваля в Торонто 2016 года^[2].

Содержание

Сюжет[править | править код]

Санкт-Петербург, 1860 год. Отставной офицер Яковлев стреляется за деньги на дуэлях, по договоренности представляя одного из противников — российский дуэльный кодекс позволял замену дуэлянта. Его секундант — немецкий барон с искусственными драгоценными зубами, главный организатор поединков. Все участники происшествий — известные в городе бретёры — оказываются кредиторами загадочного графа Беклемишева, фаворита великой княгини Александры Иосифовны. Новое увлечение графа — богатая наследница княжеского рода Тучковых. Её брат думает, что Беклемишев — обычный плут и ловелас. Юноша становится на пути у этого влиятельного господина.^[3]

Раненый Яковлев в бреду видит картины из далёкого прошлого: это то Алеутские острова, где его полумёртвого вытаскивают из-под обломков шлюпки, то офицерское собрание, где он известен как подпоручикКолычев, то наказание шпицрутенами в присутствии графа Беклемишева. Причина этого — отказ стреляться на дуэли и интриги графа пятилетней давности. Задумав устранить Тучкова, граф вновь прибегает к услугам барона. За игрой в карты молодой человек проигрывает 10 тысяч рублей. Отказавшись уплатить завышенную сумму, Тучков попадает в ловушку. Приятели барона заявляют, что подобный долг чести может разрешить только дуэль. Яковлев берётся защищать интересы барона.

В ролях[править | править код]

Пётр Фёдоров — Яковлев/Колычев
Владимир Машков — граф Беклемишев
Франциска Петри^[de] — великая княгиня Александра Иосифовна
Юлия Хлынина — княжна Марфа Тучкова
Павел Табаков — князь Тучков, её брат
Мартин Вуттке — немецкий барон
Сергей Гармаш — Василий Васильевич Семёнов, однорукий дворянин из провинции
Юрий Колокольников — Басаргин, кредитор графа
Александр Яценко — Яковлев-младший
Дмитрий Куличков — ротмистр Чичагов
Юрий Кузнецов — слуга Колычевых

Съемочная группа[править | править код]

Автор сценария и режиссёр-постановщик: Алексей Мизгирёв
Продюсеры: Сергей Мелькумов, Александр Роднянский
Сопродюсер: Глеб Фетисов
Композитор: Игорь Вдовин
Исполнительный продюсер: Наталия Горина
Оператор-постановщик: Максим Осадчий
Художник-постановщик: Андрей Понкратов
Художник по гриму: Марина Красновидова
Художник по костюмам: Татьяна Патрахальцева
Кастинг-директор: Ольга Дубовицкая
Режиссёр монтажа: Игорь Литонинский
Звукорежиссёр: Ростислав Алимов
Визуальные эффекты: Арман Яхин
Постановщик трюковых сцен: Сергей Головкин

Источники вдохновения[править | править код]

Жанр фильма восходит к романам городских тайн, популярным в середине XIX века (наиболее известный пример — «Парижские тайны» Эжена Сю)^[4]^[5]. Готовясь к съёмкам, Алексей Мизгирёв пересмотрел кинофильм «Дуэлянты» режиссёра Ридли Скотта (1977), снятый по мотивам повести Джозефа Конрада «Дуэль», которая, в свою очередь, была вдохновлена пушкинским «Выстрелом»^[6]. Основанной на биографии графа Федора Толстого-«Американца», тело которого было украшено многочисленными татуировками, также как и у Яковлева/Колычева. В российской истории известны истории вражды дуэлянтов, которые растянулись на многие годы (см., к примеру, статью шевалье де Сакс).

Награды и номинации[править | править код]

Премия «Золотой орёл»:
- премия за лучшую операторскую работу — Максим Осадчий
- премия за лучшую работу художника-постановщика — Александр Понкратов
- премия за лучшую работу художника по костюмам — Татьяна Патрахальцева
- номинация на премию за лучший игровой фильм
- номинация на премию за лучшую режиссёрскую работу — Алексей Мизгерёв
- номинация на премию за лучшую мужскую роль в кино — Пётр Фёдоров
- номинация на премию за лучшую музыку к фильму — Игорь Вдовин
- номинация на премию за лучшую работу звукорежиссёра — Ростислав Алимов
- номинация на премию за лучшую работу художника по гриму и пластическим спецэффектам — Марина Красновидова
- номинация на премию за лучшие визуальные эффекты — Студия Main Road Post
Премия «Ника»:
- премия за лучшую операторскую работу — Максим Осадчий
- премия за лучшую работу художника-постановщика — Александр Понкратов
- премия за лучшую работу художника по костюмам — Татьяна Патрахальцева
- номинация на премию за лучший игровой фильм
- номинация на премию за лучшую музыку к фильму — Игорь Вдовин
- номинация на премию за лучшую работу звукорежиссёра — Ростислав Алимов

Рецензии и критика[править | править код]

«Дуэлянт» получил самые разные отзывы российских кинокритиков, от восторженных до резко отрицательных. Но в среднем, по данным аггрегаторов рецензий, они были сдержанно-положительными; преобладали оценки в районе 6-7 баллов из 10^[7]^[8].

Антон Долин отметил жанровую уникальность «самого интригующего российского фильма года», где Петербург представлен «городом перманентного наводнения», залитым дождём и грязью; в этом отношении он напоминает Лондон произведений стимпанка. По мнению Долина, это крайне редкий в постсоветской России образец качественного мейнстрима и первый в истории России блокбастер, заслуживший твёрдую «пятёрку»: на высоте здесь и кастинг, и «брутально-роковое» музыкальное сопровождение, и «благородно-монохромная» картинка^[5].

По заключению Андрея Плахова, «Мизгирев с присущим ему вкусом к брутализму выдает высокобюджетный костюмный авторский нуар, жанровый и эстетский одновременно: Петербург утопает в непросыхаемой грязи, великая княгиня спит с циничным заказчиком убийств, а русские дворяне, кичащиеся кодексом чести, ведут себя так, словно это братки „лихих девяностых“ или головорезы-авантюристы на Диком Западе»^[9].

Михаил Трофименков увидел в этом сознательное развенчание мифа о прекрасной и благородной «России, которую мы потеряли»:

«Высшее общество — это чёрная стая озверевших маньяков, носящихся с фетишем дворянской чести, понятие о которой давно уже стало для них просто „понятием“. Правящий класс, исповедующий культ крови, сексуально поклоняющийся оружию и занимающийся бессмысленным самоистреблением на дуэлях, право слово, не заслуживает пиетета к себе. Вокруг этого класса ещё и вьются безотказные исполнители грязных поручений, посредники, сводники. Но едва ли не гаже них титулованные юноши с громкими именами и тонкими профилями, готовые вонзить лучшему другу нож в спину»^[10].

Автор ряда исследований о царской России Дионис Каптарь высказал мнение, что фильм «Дуэлянт» — это пример русофобии в искусстве, а сам сюжет фильма не имеет ничего общего с реалиями Российской империи.^[11]

Профессиональные западные рецензии на фильм немногочисленны. Обозреватель The Hollywood Reporter Лесли Фелперин нашёл уместным сравнить «универсальный для любой страны сюжет о проблемах социальной мобильности, чести и милитаризма» с классическими вестернами, хотя и посетовал на техническое несовершенство («в IMAX некоторые из кадров потемнее выглядят снятыми на видео»)^[12].

Рецензент Variety Дэннис Харви дал умеренно-отрицательный отзыв, оценив фильм как «фантазии Владимира Путина о Российской империи» и отметив абсурдность отдельных сцен и эпизодов^[13].