Тайна двух океанов (фильм, 1957)

«Тайна двух океанов»

Жанр	приключенческий фильм,фантастика
Режиссёр	Константин Пипинашвили
Автор сценария	Владимир Алексеев,Николай Рожков, К. Пипинашвили
В главных ролях	С. Столяров,И. Владимиров,С. Голованов,П. Соболевский, В. Нинуа
Оператор	Феликс Высоцкий
Композитор	А. Мачавариани
Кинокомпания	«Грузия-фильм»
Длительность	151 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1956
IMDb	ID 0049828

«Та́йна двух океа́нов» — советский двухсерийный фантастико-приключенческий фильм 1955–1956 годов режиссёра Константина Пипинашвили по мотивам одноимённого романа Григория Адамова. Производство ордена Ленина киностудии «Грузия-фильм».

Премьера фильма состоялась 25 марта 1957 года.

Содержание

[скрыть]

Сюжет[править | править код]

В Атлантическом океане при загадочных обстоятельствах погибает советский теплоход «Арктика». Одновременно в Тихом океаневзрывается французский теплоход «Виктуар». Экипажу новейшей секретной подводной лодки «Пионер» предстоит выяснить причины этих катастроф.

Подводная лодка обладает фантастическими для своего времени возможностями: уникальным водолазным снаряжением, батискафом со шлюзовой камерой для приёма водолазов, способностью перемещаться под водой со скоростью курьерского поезда, большой глубиной погружения иавтономностью плавания, а также оружием, не имеющим аналогов. Враги Советского Союза, убив и подменив главного корабельного механика Горелова, смогли проникнуть на борт. В заранее определённый момент времени Горелов собирался покинуть борт лодки в скафандре и вывести её из строя бомбой с часовым механизмом.

Представители органов госбезопасности в СССР и на борту лодки расстраивают планы шпионов. Преследующему Горелова старшине Скворешне (майору госбезопасности) удаётся найти остров — автоматическую вражескую военную базу, которая запускает самонаводящиеся магнитные торпеды — и обезоружить врага.

Отличия от романа[править | править код]

Сюжет фильма сильно отличается от романа^[1]. Если в книге «тайной» является сама подлодка «Пионер», то в фильме под ней подразумеваются загадочные взрывы в двух океанах. Завязка сюжета книги — переход «Пионера» из Ленинграда во Владивосток и столкновение французского парохода с айсбергом, случайным свидетелем которого стал экипаж лодки. В фильме пароход пустила на дно вражеская торпеда. Не было в книге и само́й секретной военной базы на необитаемом острове. Экипаж подлодки исключительно мужской, а в фильме появляются две женщины: военврач и радист. В романе Адамова орудуют японские и американские милитаристы. В фильме враги не имеют национальной принадлежности. Важнейшим отличием фильма от романа является то, что один из главных персонажей — старшина Скворешня — в фильме является майором КГБ, внедрённым на «Пионер» втайне от экипажа. В романе Матвей Петрович Ивашёв является не музыкантом, а инженером, якутом, под личиной которого скрывается японский шпион императорского Главного Штаба капитан Маэда (роль в фильме М. Глузского, персонаж показан с явно азиатским гримом). В фильме музыкант Ивашёв напевает песенку «Олешки бегут, бегут, якута к счастью везут…».

В главных ролях[править | править код]

Сергей Столяров — Воронцов Николай Борисович — командир подводной лодки «Пионер», капитан 1-го ранга
Игорь Владимиров — Скворешня Андрей — старшина, майор госбезопасности
Сергей Голованов — Горелов Николай — инженер-механик, он же брат-близнец. Шпион, позывной «Мёртвая петля»
Пётр Соболевский — Дружинин Пётр Мартынович — помощник командира подводной лодки «Пионер»,капитан 2-го ранга
Вахтанг Нинуа — Лордкипанидзе Арсен Давыдович — ихтиолог
Сергей Комаров — профессор-океанолог Андрей Николаевич Шелавин
Антонина Максимова — Быстрых Ольга Ивановна — врач
Леонид Пирогов — Быстрых Иван Николаевич — директор музея, отец врача
Троадий Добротворский — Базов Василий Иванович — полковник госбезопасности
Павел Луспекаев — Карцев — лейтенант госбезопасности
Михаил Глузский — Ивашёв Матвей Петрович — музыкант, шпион
Ирина Прейс — Сидорина — администратор гостиницы
Игорь Бристоль — Павлик, сын капитана теплохода «Арктика»

В эпизодах[править | править код]

Даниил Славин — эпизод
Михаил Минеев — акустик подлодки
Пётр Морской — боцман
Леонид Пирогов — сторож цирка
Ирина Магалашвили — радист подлодки
Караман Мгеладзе — член экипажа подлодки
Игорь Балла — член экипажа подлодки
Яков Трипольский — иностранный агент, изображён на поддельной фотографии (в титрах не указан))
Кирилл Столяров — матрос (нет в титрах)

Съёмочная группа[править | править код]

Авторы сценария: Владимир Алексеев, Николай Рожков

При участии Константина Пипинашвили

Постановка и режиссура — Константина Пипинашвили
Главный оператор — Феликс Высоцкий
Художники-постановщики: Леонид Мамаладзе, Евгений Мачавариани
Режиссёр — Г. Гуния
Композитор — Алексей Мачавариани
Звукооператор — Ростислав Лапинский
Комбинированные съёмки —

Операторы: Франциск Семянников, Борис Буравлев, Александр Дигмелов

Художники: Леонид Мамаладзе, Евгений Мачавариани

Ассистенты режиссёра: Д. Хинтибидзе, М. Качарава, Тенгиз Магалашвили
Ассистент по монтажу — Е. Бежанова
Гримёр-художник — Т. Иващенко
Художник по костюмам — Т. Кандат
Ассистенты художника: Н. Манджгаладзе, М. Медников
Ассистенты оператора: Георгий Челидзе, Игорь Амасийский, А. Алексеев, Александр Парадашвили
Главный консультант — В. Брагин
Консультанты: В. Богоров, Б. Карлов, А. Ширай
Текст песен — Бориса Серебрякова
Директор картины — Вахтанг Озиашвили

Призы[править | править код]

Диплом за высокую технику производства и разработку научно-фантастического сюжета на МКФ в Дамаске-56^[2].

Оценки фильма[править | править код]

Первоначально критики относились к фильму довольно пренебрежительно. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В. С. Ревич назвал его «примитивным боевичком»^[3]. Однако долговременный успех фильма у зрителей заставил изменить тон отзывов.

Киновед и кинокритик А. В. Фёдоров отметил, что «авторы экранизации добились своей главной цели — ощутимого зрительского успеха, вызванного не только удачным синтезом детективного и фантастического жанров, но и высоким для того времени техническим уровнем спецэффектов и декораций» фильма^[4]. Он выделял интересный аудиовизуальный язык фильма. По его мнению, «в отличие от романа экранизация оказалась куда более востребованным продуктом» и сохраняет свою актуальность^[5].