Чернов/Chernov (фильм, 1990)

Чернов/Chernov

Жанр	Драма
Режиссёр	Сергей Юрский
Автор сценария	Сергей Юрский Анатолий Гребнев
В главных ролях	Андрей Смирнов Сергей Юрский Елена Яковлева Олег Басилашвили Ширвани Чалаев Елена Коренева Дмитрий Бульба Андрей Толубеев Михаил Данилов Григорий Гурвич
Оператор	Михаил Агранович
Композитор	Екатерина Чемберджи
Кинокомпания	Киностудия «Мосфильм»
Длительность	99 мин.
Страна	СССР Испания
Язык	Русский
Год	1990 год
IMDb	ID 0099249

«Чернов/Chernov» — испано-советский художественный фильм, вышедший на экраны в марте 1990 года. Снят режиссёром Сергеем Юрским по его же сценарию, основанному на повести «Чернов».

Содержание

Сюжет[править | править код]

Название объясняется тем, что в картине как бы два фильма: первый — о реальном дне жизни московского архитектора Александра Петровича Чернова, о его душевном кризисе; а второй — вымысел Чернова. Вымысел — это иная судьба, иная страна, иная жизнь. Именно в неё, в эту самую вымышленную жизнь Чернов и стремится попасть… И ради поездки в Испанию ему придётся пойти на предательство. Там, на какой-то миг, двойники будут рядом и оба будут на волосок от смерти. Кто погибнет весной 1978 года?…

В ролях[править | править код]

Актёр	Роль
Андрей Смирнов	Александр Петрович Чернов \ Пьер Ч.
Сергей Юрский	маэстро Арнольд Арнольд
Елена Яковлева	Ирина \ Айрин
Олег Басилашвили	Всеволод Ярмак
Ширвани Чалаев	террорист Халаф
Елена Коренева	Елена Труханова подруга Арнольда
Дмитрий Бульба	имя не указано
Андрей Толубеев	Глеб Витальевич Иванов
Михаил Данилов	Лев Бенедиктович Деян
Григорий Гурвич	имя не указано
Сергей Маковецкий	Костя Шляпин
Олег Измайлов	имя не указано
Виктор Аверин	имя не указано
Андрей Сорокин	имя не указано
Наталья Тенякова	жена Чернова имя не указано
Игорь Угольников	проводник в вагоне имя не указано
Павел Любимцев	Свифт
Любовь Стриженова	жена Ярмака имя не указано
Владимир Сулимов	сотрудник ОВИР
Серджо Серджи	имя не указано
Вадим Гаевский	имя не указано
Серена Вергано	имя не указано

Съёмочная группа[править | править код]

Продюсер — Николай Гаро
Сценарий — Сергей Юрский, Анатолий Гребнев
Режиссёр-постановщик — Сергей Юрский
Художники-постановщики: Александр Макаров, Александр Бойм
Оператор — Михаил Агранович
Композитор — Екатерина Чемберджи
Костюмы Светланы Лузановой

Награды[править | править код]

1990 — Приз за «лучшую мужскую роль» актёру Андрею Смирнову на МКФ в Карловых Варах.

Создание фильма[править | править код]

По признанию Юрского, к постановке фильма его подготовила работа над телевизионными фильмами^[1]. По его словам, фильм не относится к какому-то конкретному периоду, хотя его главный герой — русский интеллигент второй половины XX века^[1]. Говоря о жанре своего фильма, Юрский назвал его «психологической комедией»^[2]. Смирнова на главную роль он выбрал после его выступления в качестве деятеля Союза кинематографистов, а понял, как должен играть Смирнов после того, как заметил в нём сходство с В. Ван Гогом: «В лице Ван Гога заложена гениальность. Значит, если актёру играть только заурядность… то сам тип лица предопределяет некую озарённость внутренним светом»^[2].

Критика[править | править код]

Критик Л. Аннинский посчитал, что главный вопрос, который задаёт режиссёр своим фильмом: «Где, когда, как мы обезумели?»^[3]. Критик отметил игру Смирнова, Басилашвили, Теняковой, самого Юрского^[4].

По мнению критика В. Демина, режиссёр своим фильмом говорит зрителю: «Выпрямись. Брось сутулиться. Сейчас ты встанешь и пойдёшь»^[5]. Демин также отметил игру Смирнова^[5].

Искусствовед М. Швыдкой указал на то, что повесть Юрского, написанная в 1972—1978 годах, называлась просто «Чернов», а латинская транскрипция была добавлена в сценарии^[6]. В 1990 году, по мнению Швыдкого, латинская транскрипция стала повседневностью, поскольку заграница перестала быть мечтой, а стала данностью^[7]. Швыдкой отметил симметрию построения фильма и симметрию персонажей, которые живут на границе реальности и вымысла^[8] Он одобрил игру Смирнова, который достоверно сыграл двух персонажей^[8].

Киновед А. Шпагин не увидел в фильме смысла и не понял, зачем нужны две параллельные реальности^[9].