С широко закрытыми глазами (фильм, 2009)

С широко закрытыми глазами
Eyes Wide Shut

Жанр	триллер, драма, детектив
Режиссёр	Стэнли Кубрик
Продюсер	Стэнли Кубрик
Автор сценария	Стэнли Кубрик Фредерик Рафаэль
В главных ролях	Николь Кидман Том Круз
Оператор	Ларри Смит
Композитор	Жоселин Пук, использована музыка Дмитрия Шостаковича, Дьёрдя Лигети, Ференца Листа, Вольфганга Амадея Моцарта
Кинокомпания	Warner Bros. Hobby Films Pole Star Stanley Kubrick Productions
Длительность	159 мин.
Бюджет	65 млн $^[1]
Сборы	162 млн $^[1]
Страна	США Великобритания
Язык	английский
Год	1999
IMDb	ID 0120663
Официальный сайт

«С широко́ закры́тыми глаза́ми» (англ. Eyes Wide Shut, букв. «Широко закрытые глаза») — последний фильм режиссёра Стэнли Кубрика (1999), вышедший на экраны через несколько месяцев после его смерти.

Сюжет фильма навеян повестью Артура Шницлера «Новелла о снах» (1925), однако в повествование введены новые действующие лица, а действие перенесено из Вены 1920-х годов в современный Нью-Йорк. Главные роли исполнили тогдашние ещё супруги — актёры Том Круз и Николь Кидман.

Мнения кинокритиков о фильме были полярно противоположными: одни называли его самым неудачным фильмом Кубрика, другие — его последним шедевром.

Содержание

Сюжет[править | править код]

Канун Рождества в Нью-Йорке. Преуспевающий доктор Билл Харфорд и его жена Элис идут на вечеринку. Там Билл встречает своего друга музыканта Ника. Незнакомый мужчина пытается приударить за Элис, в то время как Билл начинает флиртовать с двумя девушками. Девушки предлагают отправиться «туда, где кончается радуга», но в этот момент Билла просит о помощи его друг Виктор Циглер. У девушки Циглера Аманды Каррен случилась передозировка наркотиков, Билл помогает ей. На следующий вечер Элис признаётся Биллу, что её посещают мысли о сексе с другим мужчиной. Эта новость вводит Билла в смятение. Вскоре ему звонят по телефону, сообщают, что его пациент умер. Билл едет к нему домой, чтобы проститься. Там Биллу признаётся в любви дочь умершего пациента, но доктор уходит. Проходя по улице, Билл встречает игривую проститутку, они вдвоём идут к ней в квартиру. Харфорду, чуть не изменившему Элис, звонит супруга, после чего он, не решившись заняться сексом с другой, уходит. Зайдя в кафе, Билл снова встречает своего друга-музыканта. Ник рассказывает, что иногда работает в необычном месте пианистом с завязанными глазами. Из любопытства Билл хочет туда попасть, но Ник поясняет: чтобы туда попасть, надо знать пароль и иметь особую одежду. Ник сообщает пароль, после чего Билл покупает ту самую одежду в магазине «Радуга». При этом Билл замечает некоторые странности: на вчерашней вечеринке ему предлагали отправиться в «место, где кончается радуга», а дочь продавца Милича советует арендовать плащ, подбитый горностаем.

Билл приезжает на сбор членов странного клуба, устроенного наподобие Богемской рощи: его участники в венецианских карнавальных масках говорят на непонятном наречии, исполняют ритуалы, которые кончаются оргиями. Одна из голых девиц говорит Биллу, что ему грозит опасность и ему надо уходить. Когда он пытается это сделать, его разоблачают. Главный в клубе заставляет его раздеваться, но внезапно одна из девушек (которая предупредила Билла) говорит, что выкупит его. Главный в клубе приказывает Биллу уходить и никогда не возвращаться.

Когда Билл приходит домой, Элис говорит, что ей снился сон, который пересекается с тем, что видел Билл в том клубе. На следующий вечер Билл заходит к той проститутке, которую встретил накануне, но узнаёт, что у неё ВИЧ; уходя, он замечает, что за ним следует незнакомец, и, чтобы избавиться от слежки, заходит в кафе. Там Билл находит статью в газете и узнает, что девушка Циглера Аманда умерла от передозировки наркотиков. Билл заходит в морг и осматривает её тело. После его вызывает к себе Циглер и рассказывает, что является членом того странного клуба. Также Билл узнаёт, что Аманда была той девицей, которая его спасла, но, по словам Циглера, умерла сама. Билл уходит домой и на кровати он видит маску, в которой он был в клубе. Билл решает всё рассказать Элис. На следующий день Билл, Элис и их дочь идут в магазин. Пока их дочь выбирает подарки к рождеству, Билл и Элис, обсуждая последние события, решают жить дальше и больше не думать о той ночи. Фильм заканчивается словами Элис: «Знаешь, есть кое-что очень важное. То, что нам надо сделать как можно быстрее». «Что?» — спрашивает Билл, а Элис отвечает: «Трахнуться».

Фильм не даёт чёткого ответа, были ли похождения Билла реальностью или же то был сон, видение, фантазия…

В ролях[править | править код]

Картинка в фильме зернистая и высококонтрастная, сцены освещены скупо, предметы подсвечены сзади, преобладают яркие основные цвета. Поместив действие в дни рождественских каникул, Кубрик воспользовался праздничным освещением, чтобы придать всему налёт чего-то показного, бьющего прямо в глаза.

Роджер Эберт^[2]

Актёр	Роль
Том Круз	доктор Билл Харфорд
Николь Кидман	Элис Харфорд
Сидни Поллак	Виктор Циглер
Мэдисон Эгинтон	Хелена Харфорд
Лесли Лоэ	Илона Циглер
Тодд Филд	Ник Найтингейл (пианист)
Джульен Дэвис	Аманда Каррен (Мэнди)
Винесса Шоу	Домино
Раде Шербеджия	Милич
Лили Собески	дочь Милича
Скай дю Монт	Шандор Шавост (венгр)

Работа над фильмом[править | править код]

Кубрик заинтересовался повестью Шницлера ещё в конце 1960-х годов, когда предложил прочитать её супруге. Он стал подумывать об её экранизации в 1980-х; в главной роли тогда ему виделся Стив Мартин. Съёмки длились 400 дней. Режиссёр Сидни Поллак согласился сыграть Виктора Циглера в последний момент, так как Харви Кейтель был уволен со съёмок. Дженнифер Джейсон Ли уже закончила съёмки, когда Кубрик принял решение полностью переснять её роль, отдав её другой актрисе.

Супруги Том Круз и Николь Кидман согласились подписать открытые контракты, то есть обязались сниматься столько, сколько будет нужно Кубрику, как бы долго это ни продолжалось. Во время съёмок актёрам много времени пришлось проводить обнажёнными, и вживание в роль отчуждённых друг от друга супругов, как принято считать, негативно сказалось на их собственных отношениях. Вскоре после окончания съёмок они расстались.

После съёмок почти целый год фильм находился в послесъёмочной (англ. post-production) подготовке. Премьера состоялась 13 июля 1999 года. Чтобы фильм по цензурным соображениям мог быть показан в США, некоторые наиболее откровенные сексуальные сцены пришлось либо исключить, либо «доработать» с помощью компьютерной графики. Кинокритики Джонатан Розенбаум и Джим Хоберман назвали эти доработки «фиговыми листочками» компьютерной эпохи^[3]^[4].

По словам представителей студии, режиссёр умер через четыре дня после окончания монтажа. Однако киноэксперты до сих пор спорят, насколько официальные утверждения о законченности фильма соответствуют действительности. Известный своим перфекционизмом, Кубрик мог ещё долго вносить изменения в монтаж. Ходили слухи, что после смерти Кубрика к завершению фильма приложили руку Сидни Поллак и Стивен Спилберг^[3].

Восприятие критиками[править | править код]

Последний фильм Кубрика, как и практически все его работы, разделил американских кинокритиков на враждующие станы. Одни видели в нём старомодную галлюцинацию главного героя с фрейдистским подтекстом, другие восторгались художественной смелостью, с которой Кубрик погрузился в исследование психологических проблем уставших друг от друга супругов^[5]. Фильм критиковали за крайне медленное развитие действия и за то, что нью-йоркские уличные сцены снимались либо в Лондоне, либо в студии. Ощущение нереальности, которое производит в фильме Нью-Йорк, восстановило против работы Кубрика местных кинокритиков. «Сложно снять фильм о городе, в котором ты не был вот уже 35 лет», — иронизировал, в частности, Хоберман^[3]. Поклонники фильма указывали на то, что медлительность действия и нереальность декораций создают у зрителя ощущение сновидения, что это часть режиссёрского замысла. Хоберман счёл едва ли не главным просчётом режиссёра выбор на главную роль Тома Круза: на фоне Кидман очень чувствуется, что он комплексует перед камерой^[3]. Противоречивое восприятие фильма кинообщественностью привело к тому, что престижные кинонаграды обошли его стороной.

Толкования[править | править код]

Если повесть Шницлера — «текучее исследование магнетического поля супругов, в котором тают границы между реальностью и фантазией, а события повторяются раз за разом», то фильм Кубрика — «нуаровая история парня, который выпал из обывательского существования в ночной мир сутенёров и роковых женщин» (Джим Хоберман)^[3].
Роджер Эберт: «Фильм построен как триллер и пересыпан намёками на то, что где-то рядом — заговоры и убийства. В то же время он напоминает кошмар: странные персонажи попадают в объектив кинокамеры и так же внезапно пропадают, сбивая героя с толку непрояснёнными подробностями своих жизней. Сцена примирения супругов в конце фильма не срабатывает. Фильм, интригующий своей непрояснённостью, не должен пытаться всё расставить по полочкам»^[2].
Валерий Кичин: «Действия героев точнее всего определить словом „блуждания“ — они бесцельны, хаотичны и алогичны, как действия загипнотизированного удавом кролика. В фильме особый, нездешний ритм. Всё, как во сне, заторможенно. Фразы в диалоге не говорятся, а роняются — медленно, слово за словом. <…> Это фильм о психологической импотенции, когда любовь заменяется привычкой и напоминает опорожнённый сосуд»^[6].
Для Славоя Жижека весь фильм — фантазия на тему динамики совместного и одиночного наслаждения в браке. Когда в конце фильма жена предлагает мужу неожиданное решение проблем («нам нужно как можно скорее потрахаться»), Жижек трактует это как грубую попытку вырвать мужа из мира опасных фантазий: «реальный половой акт выступает в качестве защитной меры от наплыва фантазий»^[7].
Дж. Розенбаум привлекает для толкования фильма афоризм Ж. Делёза об «идентичности мира и мозга»: весь фильм — о том, как примирить одно с другим, как найти равновесие между грёзами и бодрствованием. На это указывает и само название фильма. Реальность в фильме текуча и легко оборачивается фантазией: то, что Билл «наяву» видел на оргии в клубе, его жене привиделось во сне^[4].

Фильм о природе фантазий[править | править код]

По фильму рассыпаны детали, намекающие на фантазийную сущность блужданий главного героя по Нью-Йорку. Пароль «фиделио», благодаря которому он попадает на тайный ритуал, происходит от латинского слова «fidelis», что означает «верный». Кроме того, «Фиделио, или Супружеская любовь» — это название единственной оперы Людвига ван Бетховена. В сценарии пароль звучал «радуга». Герою Круза в начале фильма, на вечеринке, две девушки предлагали направиться «туда, где кончается радуга». Такое же название — «Радуга» — носит магазин, где герой приобрёл карнавальную маску. У Шницлера паролем было слово «Дания» — намёк на страну, с которой в воображении главного героя связана измена его жены.

Все, кого встречает в ходе своих странствий по городу Билл (будь то мужчины или женщины), видят в нём потенциального полового партнёра^[2]. Эти люди — проекции его тайных желаний^[8]. Однако Билл предпочитает двигаться дальше, как бы опасаясь своей реакции на эту провокацию — реакции более сложной и неоднозначной, чем он готов себе признаться в этом^[9]. Ему не суждено реализовать ни один из фантазийных сценариев, он обречён занимать положение пассивного наблюдателя^[8]. Желания Билла всё время грозят пойти по мазохистскому сценарию и обернуться кошмарами^[8]. Так, его заносит на безрадостную оргию, где он подвергается осуждению и символической казни. Он едва избегает объятий проститутки, которая, как выясняется, могла бы заразить его смертельной болезнью^[9].

Тихая жизнь в браке нагоняет на Билла тоску, но он не готов погрузиться с головой и в пучину запретных желаний^[9]. В некоторых работах выдвигаются предположения, что Кубрик продолжает тему хичкоковской «Марни» и «Конформиста» Бертолуччи: вечная неудовлетворённость Билла — следствие его тайной гомосексуальности^[8]^[9]. Однако если герои Хичкока и Бертолуччи в конце фильмов буквально открывают глаза на истинные причины своих слабостей, то известный мизантроп Кубрик приходит к неутешительному выводу: человек слишком слаб, чтобы жить с широко открытыми глазами, так что ему ничего не остаётся, как жить с глазами широко закрытыми^[10].

Награды[править | править код]

Год	Премия	Категория	Номинант	Результат
1999	Венецианский кинофестиваль	Приз критиков «Bastone Bianco»	Стэнли Кубрик	Победа
2000	Сезар	Лучший зарубежный фильм	Стэнли Кубрик	Номинация
	Золотой глобус	Лучшая оригинальная музыка	Жоселин Пук	Номинация
	«Спутник»	Лучшая женская роль — драма	Николь Кидман	Номинация
		Лучшая операторская работа	Ларри Смит	Номинация
		Лучший звук		Номинация